Κύμβαλα

Μάθημα: Project(Μουσικά όργανα στην Αρχαιότητα και στην Βυζαντινή εποχή)-(Αρχαιότητα και Βυζαντινή εποχή)

Εργασία: Κύμβαλα

Μαθητής : Αζής Ελευθέριος

Καθηγητές: κα. Πατσιατζή, κος.Γκαλημανάς

 

ΙΣΤΟΡΙΚΑ KAI ΤΕΧΝΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ  (*) Πρόκειται κατά κανόνα για ένα ζεύγος δίσκων σε μορφή πιάτων (λέγονται και πιάτα ή πιατίνια) από κράμα ορείχαλκου, με πάχος 1-2 mm και διάμετρο από 15 μέχρι 60 cm. Τα κύμβαλα συγκρατούνται με δερμάτινα λουριά από τον οργανοπαίκτη  και συγκρούονται μεταξύ τους. Ο ήχος δημιουργείται με ταλαντώσεις στην περιθωριακή ζώνη των δίσκων. Παραδοσιακά τα κύμβαλα διακρίνονται από το μέγεθός τους στα κινέζικα που είναι μικρότερα και στα τούρκικα που είναι μεγαλύτερης διαμέτρου.   Τα κύμβαλα είναι ασιατικής προελεύσεως, αρχικά ως καμπανάκια, τα οποία αργότερα πήραν ανοικτή μορφή και σταδιακά έγιναν σχεδόν επίπεδα. Τα αρχαία ελληνικά κύμβαλα που ήταν ιδιαίτερα μικρά, όπως αυτά που χρησιμοποιούνται στο ντέφι και παίζονταν στερεωμένα στα δάκτυλα, είχαν ευρεία διάδοση και στην υπόλοιπη Ευρώπη περίπου μέχρι το μεσαίωνα. Το όργανο αυτό έπαψε στη συνέχεια να χρησιμοποιείται στη δυτική μουσική και επανήλθε σε ογκοδέστερη κατασκευή και διαπεραστικό ήχο περί τα τέλη του 17ου αιώνα μέσω της μουσικής των γενιτσάρων του οθωμανικού στρατού. Ακριβώς λόγω αυτής της προελεύσεως, τα κύμβαλα  και ο ήχος τους συνδυάζονται παραδοσιακά με το τύμπανο, ιδιαίτερα στα εμβατήρια, στην Jazz  και στην ψυχαγωγική μουσική. Σ' αυτές τις περιπτώσεις χρησιμοποιούνται συχνά επικρουστήρες (μπαγκέτες) - συνήθως γυμνά ξύλα με σφαιρικά διαμορφωμένη κατάληξη.  ΗΧΟΙ, MOYΣΙΚΑ ΑΠΟΣΠΑΣΜΑΤΑ Ο διαπεραστικός, οξύς και συρικτός ήχος των κυμβάλων  είναι ιδιαίτερα περίπλοκος, δεν έχει προσδιορίσιμη τονικότητα και περιλαμβάνει συχνότητες περίπου από 100 μέχρι 9.000 Hz. Ανάλογα με την τεχνική και το σημείο κρούσεως παράγουν τα κύμβαλα  ήχο με έντονα διαφοροποιημένη δυναμική και χρώμα . Στη συμφωνική ορχήστρα χρησιμοποιούνται τα κύμβαλα για ρυθμική σταθερότητα. Συνήθως διακρίνονται οι εξής παραλλαγές συμφωνικού ήχου των κυμβάλων: ο γαλλικός ήχος που είναι ελαφρύς με επαρκή σταθερότητα και ταιριάζει με τα έγχορδα και τα χάλκινα πνευστά.,  ο βιενέζικος ήχος που έχει καλή σταθερότητα και ταιριάζει με τον ήχο της συνολικής ορχήστρας, ο γερμανικός ήχος των λεγόμενων κυμβάλων του Wagner που είναι ο εντονότερος ήχος με μεγάλη σταθερότητα. Δείγματα  ήχου κυμβάλων δίνονται, μεταξύ άλλων, στις Βαλκυρίες του Βάγκνερ, στους χορούς του Μποροντίν , στο έργο Danse Macabre του Σαιν-Σανς και στο Bolero του Ραβέλ με grancassa. Στο ζωηρό και ρυθμικό πρελούδιο της όπερας Carmen  του Μπιζέ, ακούγονται κύμβαλα, επίσης με τύμπανα και άλλα κρουστά . Στο έργο Με βροντές & αστραπές του Γιόχαν Στράους παίζουν οι βιόλες ένα θέμα διακοπτόμενες από τα κύμβαλα και άλλα κρουστά που μιμούνται τις βροντές. Κτυπήματα κυμβάλων και άλλων κρουστών ακούγονται, μεταξύ άλλων, στη 2η συμφωνία του Τσαϊκόφσκυ  και στην 3η συμφωνία του Κ.Κυδωνιάτη . Στο έργο Γαλάζια μελωδία του Γκέρσουιν"ανατρέπουν" κτυπήματα κυμβάλων την ατμόσφαιρα για να αναλάβει το κλαρινέτο τη μελωδία.

ΑΛΛΟΙ ΤΥΠΟΙ ΟΜΟΙΩΝ ΚΡΟΥΣΤΩΝ To γκονγκ (gong) είναι ένα μεταλλικό όργανο με διαφορετικές μορφές, από σχεδόν επίπεδος δίσκος, μέχρι βαθύ δοχείο. Σε αντίθεση με τα κύμβαλα, στο γκονγκ παράγεται ο ήχος στο κέντρο του δίσκου. Αλλά, όπως στα κύμβαλα, ο ήχος του γκονγκ συνδυάζεται συνήθως με κτυπήματα των τυμπάνων, π.χ. στο κοντσέρτο για κρουστά και ορχήστρα του Μακμίλαν . Στην όπερα Freischuetz του Βέμπερκαταλήγουν  σκοτεινοί και απειλητικοί ήχοι σε κτυπήματα του γκονγκ. Στο έργο Εικόνες από μία έκθεση του Μουσόργκσκυ (ενορχήστρωσηΡαβέλ) κλείνει το τελευταίο μέρος, H μεγάλη πύλη του Κιέβου, με έντονα κτυπήματα της γκρανκάσας, των τυμπάνων και του γκονγκ. Στο έργο Ιεροτελεστία της 'Ανοιξης του Στραβίνσκυ εισάγουν δυνατά κτυπήματα των τυμπάνων, της γκρανκάσας και του γκονγκ στο κυρίως θέμα τηςΤελετουργικής απαγωγής . Στο Γαϊτανάκι της άνοιξης του ίδιου έργου εισάγουν τα κτυπήματα του γκονγκ τα ορμητικά χάλκινα πνευστά. Στο έργο Carmina Burana του Ορφ, κατά την επίκληση της θεάς τύχης, O Fortuna, κτυπάνε τα τύμπανα και το γκονγκ. Το gong δεσπόζει στη μουσική της νοτιοανατολικής Ασίας, κυρίως της Ινδονησίας, όπου τα συγκροτήματα κρουστών gamelan έχουν επινοήσει ήδη από το 2ο-3ο π.Χ. αιώνα την εκτέλεση μουσικής σε μεγάλες ομάδες - από τις ελάχιστες περιπτώσεις εκτός Δυτικής Ευρώπης - σε συνδυασμό με χορό και θεατρική δράση. Μάλιστα, μερικοί Ευρωπαίοι συνθέτες, παρουσίασαν έργα, στα οποία χρησιμοποιούνται τα κρουστά, όπως στα συγκροτήματα gamelan. Tέτοια έργα είναι των Στραβίνσκυ , Ορφ , Μεσιέν  κ.ά.

Κύμβαλο τύπου crash 

Κύμβαλο crash διαμέτρου 16"

Τα κύμβαλα crash (αγγλικά: crash cymbal) προσφέρουν μακρόχρονους, τραχείς ήχους. Κρούονται συνήθως στον εξωτερικό δακτύλιο, όπου οι παραγόμενες ταλαντώσεις είναι πλουσιότερες και ο ήχος συνεπώς τραχύτερος. Χρησιμοποιούνται για να ενισχύσουν σημαντικές στιγμές ή για να σηματοδοτήσουν το πέρασμα στην επόμενη ενότητα ενός μουσικού κομματιού.

Κύμβαλο τύπου ride 

Το κύμβαλο ride (αγγλικά: ride cymbal) είναι συνήθως αυτό με τη μεγαλύτερη διάμετρο και η μουσική του λειτουργικότητα είναι όμοια με αυτή του κύμβαλου ποδιού. Μπορεί να παιχτεί σε τρεις διαφορετικές περιοχές: α) στον εξωτερικό δακτύλιο, όπου παράγει τραχείς ήχους, β) στον εσωτερικό δακτύλιο, όπου ο ήχος είναι πιο συγκεκριμένος και λιγότερο τραχύς, και γ) στο κέντρο, όπου ο ήχος είναι πολύ συμπαγής και μεταλλικός. Το κύμβαλο ride χρησιμοποιείται σε μεγάλο βαθμό από τους τυμπανιστές της τζαζ.

Κύμβαλο τύπου hi-hat 

Κύμβαλο ποδιού

Το κύμβαλο ποδιού (αγγλικά: foot cymbal, ευρύτερα γνωστό ως hi-hat) αποτελείται από δύο κύμβαλα που στηρίζονται σε ειδική μηχανική βάση, με τέτοιο τρόπο ώστε να μπορούν να έφαπτονται περιφερειακά. Ο τυμπανιστής έχει τη δυνατότητα μετατροπής της απόστασης μεταξύ των κυμβάλων κατά τη διάρκεια μιας μουσικής εκτέλεσης: πατώντας στο πετάλι της βάσης με το ασθενές πόδι, μπορεί να φέρει τα κύμβαλα σε κλειστή ή ανοικτή θέση. Έτσι ο τυμπανιστής μπορεί να παίξει στο κύμβαλο ποδιού με ένα ως και τρια άκρα ταυτοχρόνως (λ.χ., με το ισχυρό χέρι, το ασθενές χέρι ή/και με το ασθενές πόδι).

 

Κράματα κυμβάλων

Κύμβαλα γίνεται από τον κεντρικό αγωγό τέσσερα κράματα, όλοι τους χαλκός- βασισμένος. Αυτοί είναι: Κουδούνι Χαλκός, Ελατός Χαλκός, Ορείχαλκος και Ασήμι νικελίου.

Δείτε επίσης κουδούνι, gong, κατασκευή κυμβάλων.

 

Χαλκός κουδουνιών

Χαλκός κουδουνιών, επίσης γνωστός όπως μέταλλο κουδουνιών, είναι το παραδοσιακό κράμα που χρησιμοποιείται για τα λεπτά κύμβαλα, και επίσης πολλά gongs και, όπως το όνομα προτείνει, κουδούνια. Δηλώνεται κανονικά για να είναι ένα μέρος κασσίτερος σε τέσσερα μέρη χαλκός, αυτός είναι κασσίτερος 20%, και αυτό είναι ακόμα ο πιό κοινός τύπος. Αλλά έχει υπάρξει πάντα κάποια παραλλαγή. Τα μεγαλύτερα και μικρότερα κουδούνια πετιούνται με τα διαφορετικά ποσά κασσίτερου, και κάποιο κουδούνι, gong και οι κατασκευαστές κυμβάλων χρησιμοποιούν τα μικρά αλλά σημαντικά ποσά άλλων στοιχείων, ειδικότερα ασήμι, χρυσός και φώσφορος.

Ο χαλκός κουδουνιών είναι ένα διφασικό κράμα, σημαίνοντας ότι μερικοί από τον κασσίτερο δεν διαλύονται στα σιτάρια χαλκού αλλά υπάρχουν μεταξύ τους. Αυτό καθιστά το μέταλλο σκληρότερο και πιό εύθραυστο από ένα μονοφασικό κράμα, και έχει επιπτώσεις επίσης στον τρόπο που το μέταλλο αποκρίνεται στη σκλήρυνση με τη σφυρηλάτηση και την τόρνευση, και περιορίζει πολύ τη χρήση των μηχανοποιημένων τεχνικών κατασκευής.

Ένα ξεχωριστό κράμα σε αυτήν την ομάδα είναι κράμα υπογραφών Paiste, το θέμα των διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας σε διάφορες χώρες.Αμερικανικό δίπλωμα ευρεσιτεχνίας αποκαλύπτει ότι είναι χαλκός φωσφόρων διαμορφωμένος στο καυτό και κρύο κράτος λίγο πολύ όπως άλλα κύμβαλα χαλκού κουδουνιών.

Σημαντικά κύμβαλα χαλκού κουδουνιών χρήσης ορχηστρών γενικά, όποιοι είναι ικανοί μιας μεγαλύτερης δυναμικής περιοχής από οποιοιδήποτε άλλοι.

Παραδείγματα: Ανατόλιος, Bosphorous, Κωνσταντινούπολη, Βασικό έργο, Meinl Byzance και μαραθώνιος B18, Υπογραφή και Traditionals Paiste, Paiste 602 και κάποια εξωτική κρούση, Υγιής δημιουργία Paiste και υγιής τύπος, Sabian HH και HHX, Sabian AA και AAX, η περισσότερη υπογραφή Sabian, Βουντού Saluda υδρονέφωσης Saluda και βουντού Saluda ΠΡΩΗΝ, Spizzichino, Ufip, Wuhan, Zildjian Α και μια συνήθεια, Zildjian Κ και συνήθεια Κ, Συνήθεια Zildjian ζ.

Ελατός χαλκός

Ελατός ο χαλκός είναι ένα κράμα του κασσίτερου και του χαλκού που περιέχουν τον κασσίτερο λιγότερος από 8%. Είναι ένα μονοφασικό κράμα και μπορεί cold-rolled στα φύλλα, αντίθετα από το χαλκό κουδουνιών. Είναι εύκολα διαθέσιμο ως εμπορικό μέταλλο φύλλων σε πολλούς βαθμούς και πάχη. Όντας λιγότερο ευαίσθητος από το χαλκό κουδουνιών, τα ελατά κύμβαλα χαλκού είναι ευκολότερα για έναν αρχάριο να παίξει.

Από το μέσο 20ό αιώνα υπήρξαν προσπάθειες να γίνουν τα κύμβαλα κορυφαίας ποιότητας από τον ελατό χαλκό, αρχικά για λόγους οικονομίας. Όπως το δίπλωμα ευρεσιτεχνίας Paiste που αναφέρεται ανωτέρω λέει:

Λιγότερο από τρία των δεκαετιών πειράματα πριν πραγματοποιήθηκαν για τις οικονομικές εκτιμήσεις με ένα εμπορική κοινή φύλλο ή μια επένδυση χαλκού που περιέχει τον κασσίτερο 8 τοις εκατό από το βάρος. Το αποτέλεσμα ήταν ότι ο παλαιός κανόνας χαλκού επιβεβαιώθηκε και αποδείχθηκε σωστός. Κάποιος έπρεπε να πραγματοποιήσει ότι με την προσεκτική εργασία και την επεξεργασία του κυμβάλου ήταν δυνατό να επιτευχθούν τα ιδιαίτερα ποιοτικά αποτελέσματα με το φύλλο ή την επίστρωση χαλκού περιέχοντας 8 τοις εκατό από τον κασσίτερο βάρους, αλλά αυτά τα αποτελέσματα δεν θα μπορούσαν ποτέ να πλησιάσουν τα αποτελέσματα που επιτεύχθηκαν με τα παραδοσιακά κύμβαλα που έχουν μια περιεκτικότητα σε κασσίτερο 20 τοις εκατό από το βάρος.

Όχι ο καθένας συμφωνεί με αυτήν την δυσμενή αξιολόγηση, γραπτός καλά μετά από την ανάπτυξη του πολύ επιτυχούς Paiste 2002 σειρές. Ειδικότερα, ελατά κύμβαλα χαλκού κορυφαίος-γραμμών αποδεδειγμένα εξαιρετικά κατάλληλα για τη δυνατότερη μουσική που αναπτύσσεται έπειτα. Το καλύτερο τους πλησιάζει τώρα και κάποιος ίσος αξίωσης τα καλύτερα κύμβαλα χαλκού κουδουνιών στην ποιότητα.

Παραδείγματα: Harpy χ, Meinl ένα από ένα είδος, Συνήθεια και Amun Meinl, Αστραπή και raker Meinl, Κλασικοί και κάποια γενεά Χ Meinl, Στρατιώτης ιππικού και μαθητής στρατιωτικής σχολής Meinl, Μετεωρίτης Meinl, Orion σόλο υπέρ και σόλο υπέρ κύριος, Orion Viziuss, Το Paiste το 2002 και ο γίγαντας κτυπούν, Paiste 802 και άλφα, Paiste 502 και κάποια εξωτική κρούση, Μαργαριτάρι υπέρ, Sabian B8 και B8 υπέρ, Sabian υπέρ Sonix, Δόξα Saluda, Zildjian ZXT και ZBT.

Ορείχαλκος

Μερικοί από λεπτότερο τον παραδοσιακό gongs και κύμβαλα Κίνα-τύπων, και σχεδόν όλοι zils, γίνεται από ορείχαλκος.

Εντούτοις, τα περισσότερα κύμβαλα ορείχαλκου είναι κύμβαλα παιχνιδιών ή των αρχαρίων.

Πολλά από τα κύμβαλα "επίδειξησ" που παρέχονται από μερικά εξάρτηση τυμπάνων οι κατασκευαστές για τη χρήση στις επιδείξεις προθηκών γίνονται επίσης από τον ορείχαλκο. Αυτοί είναι χαρακτηριστικά πολύ φτωχοί στον τόνο, κάποια ομαλή ύπαρξη απλοί δίσκοι του μη επεξεργασμένου μετάλλου και ακατάλληλος για παιχνίδι παρά το αξιόπιστο εμπορικό σήμα που μπορούν να αντέξουν.

Ο κανονικός ορείχαλκος για τα κύμβαλα είναι περίπου 38% ψευδάργυρος στο χαλκό, όποιος πολύ εύκολα εργάζεται, εύκολα διαθέσιμος ως μέταλλο φύλλων, και είναι εύκολα το φτηνότερο απόθεμα μετάλλων που χρησιμοποιείται κανονικά για τα κύμβαλα.

Ο τόνος των κυμβάλων ορείχαλκου τείνει να είναι θερμός αλλά θαμπός σύγκρινε με οποιοδήποτε είδος του χαλκού κασσίτερου, και πολύ λίγοι τυμπανιστές το εκμεταλλεύονται.

Παραδείγματα: Harpy β, Μαραθώνιος Meinl M38, Orion Twister, Paiste 302 και κάποια εξωτική κρούση, Μαργαριτάρι, Βασιλικός, σχεδόν όλοιzils από όλους κάνει.

Ασήμι νικελίου

Ασήμι νικελίου όπως χρησιμοποιείται στο κύμβαλο η παραγωγή είναι ένα κράμα του χαλκού και νικέλιο, και ένα κράμα με το νικέλιο περίπου 12% χρησιμοποιείται για τα κύμβαλα μερικών αρχαρίων. Πολύ λίγα εξειδικευμένα υψηλής ποιότητας κύμβαλα γίνονται επίσης από το ασήμι νικελίου, όπως είναι κάποια κορυφαίος-ποιότητα gongs τάση στους πιό σύγχρονους και εξωτικούς ήχους.

Μερικοί υποστηρίζουν ότι ο όρος ασήμι νικελίου πρέπει μόνο να χρησιμοποιηθείτε για τα κράματα που περιέχουν ένα αξιόλογο περιεχόμενο του ψευδάργυρου, και θα καλούσε αυτό το κράμα κυμβάλων χαλκός νικελίου αντ' αυτού, αλλά η χρήση του όρου ασήμι νικελίου για όλους το κύμβαλο επιχαλκώνει με το νικέλιο όπως το κύριο μέταλλο ανάμιξης καθιερώνεται καλά.

Το ασήμι νικελίου είναι ελατό και διαθέσιμο ως εμπορικό μέταλλο φύλλων, και δίνει έναν φωτεινό τόνο αλλά χωρίς shimmer και την ευαισθησία του κασσίτερου επιχαλκώνει. Στο πρόωρο έως μέσο κράμα νικελίου του 20ού αιώνα τα κύμβαλα παρήχθησαν πολύ ευρύτερα και χρησιμοποιήθηκαν, και τόσες πολλές παλαιότερες καταγραφές έγιναν πιθανώς χρησιμοποιώντας τα κύμβαλα με μια σημαντική περιεκτικότητα σε νικέλιο.

Παραδείγματα: Μερικοί πρώτιστοι, Ταινία Meinl και μαραθώνιος N12, Paiste 402 και κάποια εξωτική κρούση, Απορρίματα Glennies υπογραφών Sabian, Saluda SSX, κάποιο Zilco.

Αλλα μέταλλα

Τα κύμβαλα έχουν γίνει επίσης από πυρίτιο και αλουμίνιο επιχαλκώνει αλλά αυτά τα κράματα δεν έχουν γίνει γενικά δημοφιλή.

Το Meinl FX9 είναι ένα κράμα του χαλκού 69%, 15% μαγγάνιο, ψευδάργυρος 15% και αλουμίνιο 1%, και χρησιμοποιήθηκε για τη νέα Meinl γενεά Χ τη γραμμή που απελευθερώθηκε το 2003. Η προηγούμενη γενεά Χ πρότυπα έγινε από τον ελατό χαλκό. FX9 περιγράφεται από Meinl ως α χαλκός καθόλου όλοι, και περιγράφηκε προηγουμένως από τη λογοτεχνία πωλήσεών τους ως περιορισμό του κασσίτερου παρά τον ψευδάργυρο. Υπάρχει μια άποψη μειονότητας ότι η λέξη "χαλκόσ" πρέπει να διατηρηθεί για τα διφασικά κράματα, όποια μπορεί να είναι η χρήση τους εδώ.

Τα κράματα Saluda GH ήταν μια σειρά τεσσάρων διαφορετικών κραμάτων, όλοι χαλκός-βασισμένοι στον και που αποτελούνται από ένδεκα στοιχεία σε όλα. Είναι τώρα όλες από την παραγωγή. Το Saluda τους περιγράφει όπως "ευκίνητο χαλκό".

Αντίθετα από τα κύμβαλα, μερικοί gongs γίνεται από διάφορα διαφορετικά μέταλλα που λιώνονται από κοινού. Πολλά διαφορετικά μέταλλα έχουν χρησιμοποιηθεί. Μέρη μερικών παραδοσιακών gongs, ειδικότερα οι προϊστάμενοι κάποιας "θηλήσ" gongs, γίνεται από σίδηρος βασισμένα κράματα.

 

Μυστικά κράματα

Αιώνες τα κράματα που χρησιμοποιήθηκαν στους προηγούμενους από μερικούς κατασκευαστές κυμβάλων ήταν πολύ φρουρημένα μυστικά. Σύγχρονος χημική ανάλυση έχει κάνει αυτό ένα πράγμα του παρελθόντος, αλλά παρά αυτό το κάποιο κύμβαλο η λογοτεχνία κάνει ακόμα τέτοιες αξιώσεις. Υπάρχουν ακόμα πολλά μυστικά μέσα κατασκευή κυμβάλων αλλά η σύνθεση του κράματος δεν είναι ένας από τους.

Κατασκευή Κυμβάλων

 

Η παραδοσιακή διαδικασία

Παραδοσιακά τα κύμβαλα έγιναν από τα χωριστά χυτά κενά κυμβάλων, όποιοι ήταν έπειτα καυτός-σφυρηλατημένοι, συχνά με πολλές ανοπτώντας διαδικασίες, για να διαμορφώσει την τραχιά μορφή του κυμβάλου.

Τα στάδια λήξης αποτελέσθηκαν από την κρύος-σφυρηλάτηση για να σκληραίνουν άνισα το μέταλλο, κατόπιν ανοίγοντας έναν τόρνο (που είναι γνωστό στα cymbalsmiths όπως "τορνεύοντασ") για να μειώσει το πάχος, και έπειτα συχνά μια τελική κρύα σφυρηλάτηση μετά από να τορνεύσει.

Η καυτή σφυρηλάτηση και η κρύα σφυρηλάτηση ήταν όλες αποδοθείς εξ ολοκλήρου με το χέρι, μια πολύ καλά καταρτισμένη και έντασης εργατικού δυναμικού διαδικασία. Η μόνη μηχανή για να αγγίξει το κύμβαλο ήταν ο τόρνος, και ακόμα και τότε το εργαλείο τόρνου κρατήθηκε στο χέρι.

Αυτό το βήμα τόρνευσης θα μπορούσε να μειώσει το βάρος του κυμβάλου από τα δύο τρίτα ή περισσότερους, και οδηγημένος στην περαιτέρω ανώμαλη σκλήρυνση που παράγει ένα μεγάλο μέρος του τόνου ενός παραδοσιακά-γίνονταυ κυμβάλου. Αυτή η επίδραση ενισχύθηκε σκόπιμα μέσω ενός εργαλείου τόρνου σειράς μαθημάτων, και από πολύ περιορισμένος εάν οποιαδήποτε τελική στίλβωση, αφήνοντας τα σημάδια εργαλείων τόρνου ως "αυλάκια τόνου". Τα παραδοσιακά κύμβαλα τορνεύθηκαν πέρα από την ολόκληρα κορυφή και το κατώτατο σημείο επιφάνειας.

Μερικά κύμβαλα γίνονται ακόμα με ακριβώς αυτόν τον τρόπο σήμερα, ειδικά στις κορυφαίες σειρές τιμών. Ένας κατασκευαστής των κυμβάλων που συνεχίζει να κάνει τα κύμβαλα με τον τρόπο παράδοσης είναι Paiste, τοποθετημένος στην Ελβετία.

Σύγχρονες εξελίξεις

Κάθε στάδιο αυτής της διαδικασίας έχει τροποποιηθεί με την χρήση της πρόσφατης τεχνολογίας.

Ένα από τα κύρια αποτελέσματα είναι ότι οι πολύ πιό στενές ανοχές κατασκευής θα μπορούσαν να επιτευχθούν. Αυτοί έχουν απεικονιστεί μερικές φορές στα συνεπέστερα ηχώντας κύμβαλα, και μερικές φορές όχι. Το αυτί, φαίνεται, είναι μερικές φορές πολύ πιό ευαίσθητος από το μικρόμετρο στη μέτρηση των διαφορών μεταξύ των κυμβάλων.

Αυτό έχει παράσχει επίσης την ευκαιρία να παραλειφθούν μερικά από τα παραδοσιακά βήματα εντελώς, και έτσι, εν μέρει τορνευμένος, και ακόμη και τα κύμβαλα έχει εισαγάγει τους καταλόγους σημαντικών κατασκευαστών, και πραγματοποιημένη γρήγορη αποδοχή.

Τεχνικές ρίψης

Δύο σύγχρονες τεχνικές παρέχουν τώρα μια εναλλακτική λύση στην παραδοσιακή τεχνική ρίψης.

Rotocasting

Ο πιό ασυνήθιστος αυτοί, στο οποίο η φόρμα περιστρέφεται στο μέταλλο δύναμης στις λεπτομέρειες της φόρμας από τη φυγοκεντρική δύναμη. Αυτό επιτρέπει στο καυτό βήμα σφυρηλατημένων κομματιών για να μειωθεί ή ακόμα και να παραλειφθεί, όπως η προκύπτουσα ρίψη μπορεί να γίνει πολύ πιό στενή στην τελική μορφή του κυμβάλου, συμπεριλαμβανομένου του κουδουνιού και της κωνικότητάς του. Είναι μια ακριβή διαδικασία που χρησιμοποιείται για μερικά κύμβαλα χαλκού κουδουνιών κορυφαίας ποιότητας μόνο.

Κύμβαλα μετάλλων φύλλων

Πολλά σύγχρονα κύμβαλα είναι σφραγισμένα από το μέταλλο φύλλων. Από μόνο ελατός τα κράματα μπορούν cold-rolled(κυλούν) στα φύλλα, δεν υπάρχει κανένας εμπορικά διαθέσιμος χαλκός κουδουνιών με μορφή φύλλων, αλλά κύμβαλα όλου του άλλου κοινού κυμβάλου κράματα έχει παραχθεί κατ' αυτό τον τρόπο.

Κάποια αξίωση ότι αυτά τα κύμβαλα "φύλλων" έχουν έναν διαφορετικό ήχο έκανε παραδοσιακά τα κύμβαλα, εξ αιτίας της κατασκευής τους από το μέταλλο φύλλων παρά από τις μεμονωμένες ρίψεις. Αλλοι υποστηρίζουν ότι η μόνη διαφορά είναι κράμα. Τα κορυφαία ποιοτικά "χυτά" κύμβαλα γίνονται κανονικά από το χαλκό κουδουνιών, ενώ τα κύμβαλα "φύλλων" γίνονται κανονικά από ελατός κράματα.

Ο σημαντικότερος κατασκευαστής Paiste ακόμη και υποστηρίζει ότι το τμήμα στα χυτά και κύμβαλα φύλλων είναι παραπλανητικό, δεδομένου ότι όλα τα κράματα πετιούνται σε κάποιο σημείο, και απορρίματα για να πει εάν τα ιδιαίτερα κύμβαλα γίνονται ή όχι από το μέταλλο φύλλων. Ο ήχος τους Κράμα το δίπλωμα ευρεσιτεχνίας υπονοεί ότι έχουν μια μέθοδο για τα κύμβαλα μετάλλων φύλλων αυτού κράμα, όποιος θα έκανε αυτών μια μοναδική τρίτη κατηγορία.

Ο οδηγός κυμβάλων Paiste του 2002 ακόμη και υποστηρίζει ότι όλα τα κύμβαλα "πετιούνται", no apenas sus el propios, αλλά εδώ δεν χρησιμοποιούν τη λέξη υπό την καθιερωμένη έννοια. Όλοι οι άλλοι κατασκευαστές ανοιχτά δηλώνουν ότι τα όλα ελατά κύμβαλα κραμάτων τους γίνονται από το μέταλλο φύλλων, και ότι τα όλα κύμβαλα χαλκού κουδουνιών τους πετιούνται χωριστά. Ένας πιθανός λόγος για τις αξιώσεις Paiste είναι ότι υπάρχει ακόμα πολύ γόητρο που συνδέεται με τα παραδοσιακά χυτά κύμβαλα. Τα πρώτα κύμβαλα φύλλων ήταν ορείχαλκος, και πολύ φτηνά έγινε. Είναι μόνο στις τελευταίες δεκαετίες ότι τα κύμβαλα κορυφαίος-ποιοτικών φύλλων έχουν παραχθεί καθόλου όλα.

Αλλά εάν αυτό το γόητρο αξίζουν ακόμα είναι αμφισβητήσιμος. Οι σημαντικότερες κατασκευές Meinl κατασκευαστών και πετούν και κύμβαλα φύλλων, και επιλέγει αυτήν την περίοδο να κάνει την κορυφαία γραμμή ασφαλίστρου τους από το χαλκό φύλλων. Μερικοί κορυφαίοι τυμπανιστές που παίζουν τα κύμβαλα Zildjian ή Sabian επιλέγουν τώρα να παίξουν τα κύμβαλα χαλκού φύλλων τους, παρά τα ακριβότερα κύμβαλα απορριμμάτων τους, χάριν του ήχου τους.

Οι δυνατότεροι τυμπανιστές τείνουν να επιλέξουν τα κύμβαλα φύλλων, ενώ φορείς τζαζ και σημαντικές ορχήστρες τείνουν ακόμα προς τα χυτά κύμβαλα. Έτσι είναι περισσότερο ένα θέμα το σωστό κύμβαλο για τον ήχο που απαιτείται.

Τεχνικές σφυρηλατημένων κομματιών

Μερικοί κατασκευαστές του κουδουνιού επιχαλκώνουν τα κύμβαλα χρησιμοποιούν τώρα hot-rolling και την καυτός-συμπίεση των μεμονωμένων κενών κυμβάλων παρά το παραδοσιακό σφυρηλατημένο κομμάτι. Αυτές οι διαδικασίες είναι γρηγορότερες και φτηνότερες και εμφανίζονται να έχουν λίγα εάν οποιαδήποτε επίδραση στον τελικό ήχο.

Τεχνικές σφυρηλάτησης

Αυτό είναι ένα άλλο αμφισβητούμενο θέμα. Πολλοί κατασκευαστές υποστηρίζουν ότι τα κύμβαλά τους είναι "χέρι που σφυρηλατείται", αλλά πάλι αυτές οι λέξεις μπορούν όχι πάντα να σημάνουν το ίδιο πράγμα. Μερικά σφυρηλατημένα χέρι κύμβαλα σφυρηλατούνται χρησιμοποιώντας ένα σφυρί που κρατιέται στο χέρι των cymbalsmith. Αλλοι σφυρηλατούνται χρησιμοποιώντας μια ιδιόκτητη μηχανή, αλλά περιγράφεται ακόμα ως "χέρι που σφυρηλατείται" επειδή η σφυρηλάτηση είναι υπό έλεγχο ενός μεμονωμένου βιοτέχνη.

Γενικά, αληθινά σφυρηλατημένα τα χέρι κύμβαλα τείνουν να έχουν σκοτεινότερο, χαμηλότερος, πλουσιότεροι τόνοι, και τείνει να είναι πολύ περισσότερη παραλλαγή στο χαρακτήρα μεταξύ των κυμβάλων των υποθετικά ίδιων προτύπων.

Αντιθέτως, τα κύμβαλα που σφυρηλατούνται από τις αυτοματοποιημένες μηχανές τείνουν να είναι φωτεινότερα, υψηλότερος στην πίσσα, και περισσότερη κοπή. Ο σημαντικότερα, η παραλλαγή μεταξύ των υποθετικά ίδιων κυμβάλων είναι καταφανώς μειωμένη, υποθέτοντας επαρκής ποιοτικός έλεγχος.

Και όπως ήταν αναμενόμενο, τα κύμβαλα που σφυρηλατούνται από τις ιδιόκτητες μηχανές σφυρηλάτησης "χεριών" είναι κάπου στη μέση.

Τόρνευση

Υπάρχουν τρεις σημαντικές σύγχρονες εξελίξεις εδώ.

Αρχικά, ο ίδιος ο τόρνος υποβλήθηκε στην τεράστια ανάπτυξη κατά τη διάρκεια του 20ού αιώνα. Μερικοί τόρνοι κυμβάλων είναι τώρα αυτοματοποιημένοι.

Αφετέρου, οι πιό στενές ανοχές έχουν οδηγήσει σε πολύ περισσότερη χρήση και εν μέρει τα κύμβαλα. Η τόρνευση που ήταν μόλις ουσιαστικός να διαμορφώσει τη μορφή του κυμβάλου μπορεί τώρα να ποικληθεί για να παραγάγει τους νέους ήχους, ειδικά στο κορυφαίο τέλος της σειράς.

Ένα πρωτοποριακό παράδειγμα ήταν ο raker Meinl παφλασμός, ποιά κορυφαία επιφάνεια κόβει μια ενιαία σπείρα από ένα ενιαίο πέρασμα ενός πολύ χονδροειδούς εργαλείου. Αλλος είναι ο γήινος Zildjian γύρος, ποιά κορυφαία επιφάνεια δεν τορνεύεται καθόλου όλοι, αλλά πολύ λιτά σφυρηλατημένος. Πολλοί κατασκευαστές παράγουν τώρα τα κύμβαλα με το ένα ή και οι δύο επιφάνειες, ή με τις ζώνες του σκοταδιού το μέταλλο. Τα σύγχρονα χονδροειδή σχέδια τόρνευσης επιτρέπουν το μέταλλο και τα σφυρηλατώ-σημάδια που παρουσιάζουν κατευθείαν μεταξύ των διαδρομών του εργαλείου τόρνου.

Τρίτον, στο αντίθετο τέλος του φάσματος δαπανών, μερικά φτηνότερα κύμβαλα δεν τορνεύονται καθόλου όλα εκτός από έχουν τα προφανή (γενικά μάλλον χονδροειδή) υγιή αυλάκια. Αυτοί έχουν παραχθεί με τη συμπίεση παρά την τόρνευση. Η επίδραση στον ήχο είναι παρόμοια με την τόρνευση, επειδή τα μέρη του μετάλλου που είναι παραμορφωμένα είναι. Εντούτοις η επίδραση που μπορεί να παραχθεί κατ' αυτό τον τρόπο είναι πολύ περιορισμένη.

Στο άκρο είναι ακόμα και δυνατό να παραχθεί ένα κύμβαλο που εμφανίζεται να τορνεύεται έπειτα σφυρηλατημένος, από μια ενιαία λειτουργία ενός Τύπου αρχίζοντας από ένα επίπεδο φύλλο μετάλλων. Το αποτέλεσμα είναι ένα στρογγυλό κύμβαλο, με ένα πυκνωμένο κουδούνι, εκλεπτυμένο τόξο, σημάδια τόρνευσης και σημάδια σφυρηλάτησης. Στους μεγάλους αριθμούς αυτοί είναι πολύ φτηνοί για να κάνουν αλλά τα αποτελέσματα το απεικονίζουν.

Μακρυά από αυτό ακραίο, η γραμμή μεταξύ της σφυρηλάτησης και της συμπίεσης μπορεί να θολώσει. Μερικά άριστα κύμβαλα σπουδαστών παράγουν ένα τελικό σχέδιο σφυρηλάτησης από ένα ενιαίο χτύπημα ενός Τύπου, μετά από τη γνήσια τόρνευση. Η επίδραση στο μέταλλο αυτής της πιέζοντας λειτουργίας είναι πολύ παρόμοια με την έννοια της σφυρηλάτησης μηχανών, και τα αποτελέσματα είναι πολύ συνεπή πράγματι.

Στίλβωση

Τα σύγχρονα κύμβαλα είναι διαθέσιμα σε διάφορες στιλβωτικές ουσίες ή τελειώνουν.

Τα παραδοσιακά πλήρως-τορνευμένα κύμβαλα ήταν απλά γυμνό μέταλλο πέρα από όλα, και επιτράπηκε για να αμαυρώσει με το χρόνο. Αυτό το τέρμα είναι ακόμα το πιό κοινό.

Η πρώτη αναχώρηση από αυτό ήταν η εμφάνιση των "φωτεινών" ή "λαμπρών" τερμάτων. Αυτοί είναι το αποτέλεσμα της abbrasive στίλβωσης. Κάποιο μέταλλο αφαιρείται στη διαδικασία, αλλά η επίδραση είναι κυρίως οπτική.

Στην περίπτωση των ζωνών του οξειδίου που αφήνονται στα εν μέρει-τορνευμένα κύμβαλα όπως την αντίκα Bosphorus Ferrit και το σουλτάνο συνήθειας της Κωνσταντινούπολης είναι αδύνατο να αποφασιστεί τι η συμβολή του σχεδίου οξειδίων είναι στον ήχο, δεδομένου ότι αυτοί τείνουν να είναι σύνθετοι, κορυφαίος-ποιοτικά χειροποίητα κύμβαλα. Αλλά στο δόσιμο στο σχεδιαστή κυμβάλων περισσότερων επιλογών, επιτρέπουν τον ακριβέστερο και έλεγχο, και παραγωγή ενός ευρέος φάσματος των ήχων.

Τέλος, σε μερικά κύμβαλα το παλτό οξειδίων ενισχύεται σκόπιμα για να μιμηθεί την ηλικία, ή ολόκληρο ένα νέο επίστρωμα που εφαρμόζεται. Τα παραδείγματα είναι Meinl CHAMPAGNE τελειώνουν, Βασικό έργο Avanos και Paiste Coloursound. Τα αποτελέσματα εξαρτώνται πάρα πολύ από το πραγματικό επίστρωμα και το κύμβαλο.